Fernando Doménech, editor literario de "Manual de Dramaturgia", publicado por Ediciones Universidad de Salamanca
El término ‘dramaturgia’ tiene ya carta de naturaleza en los estudios y en la práctica teatral contemporánea. Aunque a menudo se utiliza como sinónimo de adaptación de un texto para la representación, su sentido es más amplio, y engloba toda una serie de decisiones y trabajos previos a la puesta en escena. A esta práctica responde en gran medida este Manual.
P. ¿Cuándo hoy hablamos de arte dramático, a qué géneros o formas nos estamos refiriendo?
R. El arte dramático ha ampliado notablemente sus límites desde comienzos del siglo XX. A la dramaturgia clásica ha sumado todo el repertorio performativo de las vanguardias históricas y de las nuevas formas surgidas del terreno del mimo, de la danza y de las zonas limítrofes con las artes plásticas.
P. ¿Cuál es la salud del arte dramático en nuestro país?
R. Desde el punto de vista de la escritura, el arte dramático está en un momento extraordinario. Contamos con una figura de relieve internacional, como es Juan Mayorga, y con numerosos escritores jóvenes. Otra cosa es la economía del teatro: desde el abandono de la cultura por parte del estado, la profesión teatral vive en la precariedad.
P. ¿Cuáles son las formas o géneros más valorados por el público?
R. No existe un público, sino muchos públicos, y cada género tiene el suyo. La comedia nunca ha dejado de atraer, pero en los últimos tiempos la tragedia o incluso el drama filosófico han tenido un éxito inesperado. Hay también público para los musicales, pero es un campo cada vez más reducido a una o dos producciones anuales.
P. ¿Cuáles son, a su modo de ver, los cambios más significativos experimentados en los últimos años?
R. La recuperación del teatro de texto, que a finales del siglo pasado parecía estar a punto de extinguirse. La gran cantidad de mujeres que están escribiendo teatro. Y algo que no se suele citar: la recuperación para la escena de los clásicos.
P. ¿Por qué era necesario este libro?
R. Porque no existe ninguno de estas características. Muy pocos abordan la Dramaturgia en el sentido que lo hace este libro, y ninguno de una manera amplia y comprensiva de todos sus aspectos.
P. ¿Es éste un libro para dramaturgos o para dramaturgistas?
R. La profesión de dramaturgista no existe como tal en España, pero muchos profesionales del teatro hacen tareas propias de un dramaturgista. A todos ellos está destinado, así como a los estudiantes de Arte Dramático y a cualquier lector interesado en el teatro.
P. ¿Qué van a encontrar en esta obra los dramaturgos y dramaturgistas que se acerquen a sus páginas?
R. Van a encontrar una exposición amplia y muy detenida de todos los campos que engloba el trabajo dramatúrgico, además de una bibliografía bastante completa y puesta al día. Además van a encontrar aspectos que normalmente se dejan fuera de los estudios, como el teatro musical, el teatro para la infancia y la juventud, el teatro de títeres y objetos…
P. ¿Y el resto de profesionales implicados en la puesta en escena?
R. El trabajo dramatúrgico recoge multitud de aspectos que son importantes para todos los profesionales del teatro, especialmente para actores y directores. El análisis del texto dramático, del que se ocupa la primera parte del Manual, por ejemplo, es fundamental para una puesta en escena coherente.
P. ¿Existe una dramaturgia característica de nuestro país?
R. Entendida como escritura dramática, la dramaturgia española ha tenido rasgos característicos en otras épocas, como el Siglo de Oro, pero en la actualidad está bastante integrado en la producción internacional.
P. ¿Cuáles son las tendencias actuales?
R. La extraordinaria versatilidad de la escritura teatral: coexisten las experiencias performativas adscritas a la tradición vanguardista con la escritura tradicional. Probablemente lo más característico de la actualidad es una escritura de gran libertad, que no renuncia a contar una historia, pero lo hace tomando formas del cine, de la narrativa, e incluso de las artes plásticas y videográficas. Y la preferencia por espectáculos de pequeño formato, consecuencia, en parte, de la precariedad de que hablábamos más arriba.
P. ¿Cuáles son las tendencias actuales en otros países?
R. En gran parte semejantes a las españolas. Pero hay tendencias que se echan de menos en nuestro país, como el teatro de compromiso social que sigue siendo importante en la escena inglesa. Tampoco se ha conseguido integrar el género musical ni renovar la tradición española en ese campo, ya que la mayor parte de los musicales son franquicias.
Manual de Dramaturgia se presentó anoche en el espacio UNE de la Librería del BOE. Intervinieron (de izqda. a dcha.): Eduardo Azofra Agustín, director de Ediciones Universidad de Salamanca; Fernando Doménech Rico, coautor y editor de la obra; Yolanda Pallín Herrero, coautora; y Javier Huerta Calvo, Catedrático de Literatura Española de la UCM y director del Instituto del Teatro de Madrid.
Miguel Ángel Rivero, editor de "Cuadernos de Juventud", de Miguel de Unamuno, publicado por Ediciones Universidad de Salamanca.
La edición de los Cuadernos de juventud de Miguel de Unamuno constituye una de las contribuciones recientes más importantes a los estudios unamunianos en lo que a la recuperación de textos se refiere. Estos manuscritos, hasta ahora inéditos en conjunto, completan la base documental de una de las etapas más desconocidas del pensador vasco, como son sus años de formación y los primeros pasos de su trayectoria intelectual. Su importancia radica en que ilustran, de manera directa, los primeros pasos de su trayectoria intelectual, en la que apenas se prodigaba en escritos públicos, y en la que se cimenta su pensamiento y su obra de madurez.
P. ¿Es legítimo publicar unos escritos que el autor no escribió para el público?
R. Aunque esa legitimidad es siempre debatible, en el caso de Unamuno, la edición de otros manuscritos como el Diario Íntimo, las Meditaciones Evangélicas o su epistolario han sido fundamentales de cara a los estudios unamunianos, sobre todo, a la hora de alumbrar aquellas etapas de su vida o aquellos aspectos de su pensamiento sobre los cuales apenas se prodigó en escritos públicos y que, por esa razón, desconocíamos en su complejidad.
P. ¿Por qué escribía Unamuno estos cuadernos, con qué fin?
R. Los cuadernos cumplían una doble misión. Por un lado, recoger aquellas ideas e intuiciones que en sus solitarias reflexiones pasaban fugaces por su mente, a fin de que no se perdieran. Por otro lado, poner en orden su ya por entonces agitado mundo interno, constantemente renovados desde sus lecturas, sus clases en la Universidad Central, las conferencias del Ateneo… De este modo, fue dando forma a su filosofía primera.
P. ¿Qué período abarcan y qué momentos vitales quedan en ellos reflejados?
R. Los cuadernos están redactados entre 1881 y 1892, de manera que abarcan sus años como estudiante en la Universidad Central de Madrid, sus años de vuelta en Bilbao mientras preparaba oposiciones y su primer contacto con Salamanca tras ganar la Cátedra de lengua griega. Se trata de un periodo fundamental, pues fue entonces cuando perdió la fe y fue adquiriendo sus contornos su pensamiento trágico.
P. Los estudios sobre Unamuno habían desatendido su etapa de formación. ¿A qué es debido?
R. Es algo que resulta extraño, habida cuenta que Armando Zubizarreta dio cuenta de la existencia de estos cuadernos en 1959. Asimismo, hasta hace poco tiempo, apenas existían estudios sobre esta etapa de Unamuno, quizás por haber quedado asentada entre la crítica como una etapa de búsqueda y de adhesión racionalista, sin aportaciones considerables respecto a su obra de madurez.
P. ¿Qué aportan estos textos al conocimiento de la obra del pensador vasco?
R. Aportan mucho, pues se trata de una etapa en que Unamuno escribía poco. Así, los cuadernos recogen su filosofía primera, en estado embrionario, sobra la cual reaccionaría su obra filosófica de madurez. Hay que tener en cuenta que estamos ante una etapa fundamentalmente de recepción y asimilación de ideas, aunque también laten aquí muchas de las cuestiones capitales que Unamuno asumiría en su madurez.
P. ¿Y al conocimiento del propio Unamuno?
R. Los cuadernos nos revelan a un joven Unamuno distinto del que hasta ahora había construido la crítica unamuniana. Lejos de ser desde 1883 (año de su renuncia al catolicismo) un sujeto estrictamente racionalista, positivista y ateo, vemos que esa faceta convivió desde poco después con el estallido de un conflicto íntimo entre la razón y la fe, la lógica y la cardíaca, que jamás desaparecería de su vida y su obra.
P. ¿Todos los temas que abordará el filósofo en su madurez aparecen ya en esos primeros cuadernos?
R. No todos los temas, pero sí algunos centrales, como la crítica al racionalismo, el conflicto entre razón y fe, o el anhelo de inmortalidad. Estas cuestiones encuentran en los cuadernos su primera expresión dentro de la obra unamuniana, si bien aparecen en estado germinal, sin la maduración que les daría el tiempo. Otros aspectos, sin embargo, como su quijotismo civil o su inclinación hacia el existir en la palabra cuajarían a partir de la crisis del 97.
P. ¿Cómo va a influir la puesta en circulación de estos Cuadernos de juventud, entre el público general y los investigadores?
R. Creo que va a suponer algunos cambios en la manera que hasta ahora teníamos a la hora de interpretar la trayectoria intelectual de Unamuno, pues los cuadernos revelan que su etapa de formación fue más compleja e internamente convulsa de lo que hasta ahora sospechábamos.
P. ¿Qué es lo que más le ha sorprendido de estos Cuadernos durante su estudio e investigación?
R. Me ha sorprendido la madurez reflexiva de Unamuno en el momento en que redactó los cuadernos y, sobre todo, que la dimensión conflictiva de su pensamiento trágico estuviese presente desde tan temprano. Se rompe la idea de un Unamuno racionalista y positivista sin fisuras hasta 1897, que era el esquema con que contábamos hasta ahora, por la visión de un sujeto en perenne guerra íntima y devorado por el lenguaje.
P. ¿A quién recomienda este libro?
R. Dadas las características de la obra y los criterios de edición seguidos, recomiendo la lectura de los Cuadernos de juventud en primer lugar a los investigadores y especialistas en Unamuno, que alcanzarán con ella una visión más amplia y veraz de su etapa de formación. No obstante, dado el interés que generan la figura de Unamuno y su papel dentro de la historia de España recomiendo su lectura a cualquier persona.
Cuadernos de Juventud se presentó anoche en el espacio UNE de la Librería del BOE. Intervinieron (de izqda. a dcha): Pedro Ribas Ribas, profesor honorario de la Universidad Autónoma de Madrid ; Miguel Ángel Rivero Gómez, autor; y Eduardo Azofra Agustín, director de Ediciones Universidad de Salamanca.
El jueves 24 de noviembre, en el espacio UNE de la Librería del BOE
El Manual amplía los límites clásicos del término y se centra tanto en el estudio del texto dramático en sí como en el trabajo dramatúrgico.
El término ‘dramaturgia’ tiene ya carta de naturaleza en los estudios y en la práctica teatral contemporánea. Aunque a menudo se utiliza como sinónimo de adaptación de un texto para la representación, su sentido es más amplio, y engloba toda una serie de decisiones y trabajos previos a la puesta en escena. A esta práctica responde en gran medida este Manual.
La tradición europea ha tendido siempre a primar el texto como la base de todo arte dramático, lo que ha generado una riquísima literatura crítica acerca de cómo se escriben las obras teatrales, cuáles son los criterios por los que una obra se puede considerar digna de estimación, cuáles son sus elementos fundamentales, qué géneros engloba la poesía dramática, etc. Esta tradición de poéticas que han guiado la discusión sobre el arte dramático y han orientado a los escritores al componer sus obras para la escena no ha perdido su vigencia, por más que hoy no consideremos el texto como la única base del hecho teatral.
Una parte importante del trabajo dramatúrgico sigue siendo la del análisis de los textos dramáticos, y en el Manual de Dramaturgia se le ha dado la debida importancia si bien los autores han procurado no quedarse en los estrechos límites de la poética clásica y han ampliado el campo de lo dramático a géneros tradicionalmente despreciados, como el teatro breve, la danza contemporánea, el teatro de objetos o el teatro musical, así como a las nuevas formas que se han introducido en la dramaturgia contemporánea y al teatro oriental, depositario de una riquísima tradición demasiadas veces olvidada en los estudios sobre teatro.
Siguiendo esta línea la obra se divide en dos partes: la primera, orientado hacia «El texto dramático»; la segunda sobre «El dramaturgista y el trabajo dramatúrgico», que trata sobre el trabajo del dramaturgista (del texto al espectáculo); o la dramaturgia no textual, a través de la danza contemporánea o el teatro de títeres.
Los 11 especialistas que participan en el volumen imparten docencia en la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD). Algunos además son dramaturgistas y participan en montajes, asesoran y colaboran con la Compañía Nacional de Teatro Clásico y el Centro Dramático Nacional
Editor literario
Fernando Doménech Rico nació en 1951 en Madrid. Doctor en Filología por la Universidad Complutense de Madrid, ha sido profesor de Literatura española en distintos institutos de Educación Secundaria y es, desde 1995, profesor de Dramaturgia de la RESAD.
Ha realizado numerosas investigaciones sobre teatro español, especialmente en los campos del teatro escrito y dirigido por mujeres y del teatro del siglo XVIII. En este último campo se pueden destacar la coordinación del tomo II de la Historia del teatro español (Gredos, 2003), los estudios Leandro Fernández de Moratín (Síntesis, 2003) y Los Trufaldines y el Teatro de los Caños del Peral. La «commedia dell’arte» en la España de Felipe V (Fundamentos, 2007). Ha realizado numerosas ediciones, tanto de autores clásicos (María de Zayas, Moratín…) como modernos (Ernesto Caballero, Ignacio Amestoy…). Es autor de varias obras teatrales y ha realizado versiones de autores clásicos para su estreno en el Festival de Almagro, el Festival de Otoño y Clásicos en Alcalá.
Es director de la revista Acotaciones y pertenece al Consejo de redacción de Don Galán, revista digital del Centro de Documentación Teatral. Pertenece también al Consejo Asesor del Centro Dramático Nacional.
Manual de Dramaturgia se presentará el jueves 24 de noviembre, a las 18:30h en el espacio UNE de la Librería del BOE (Trafalgar, 27. Madrid). Intervendrán: Javier Huerta Calvo, Catedrático de Literatura Española de la UCM y director del Instituto del Teatro de Madrid; Fernando Doménech Rico, coautor y editor de la obra; Yolanda Pallín Herrero, coautora; y Eduardo Azofra Agustín, director de Ediciones Universidad de Salamanca.
El miércoles 23 de noviembre en el espacio UNE de la Librería del BOE
Por vez primera se editan los once cuadernillos que se conservan del joven Unamuno, manuscritos, conocidos como Cuadernos de juventud, algunos hasta ahora inéditos.
Los Cuadernos fueron escritos en el transcurso de once años, de 1881 a 1892.
La edición de los Cuadernos de juventud de Miguel de Unamuno constituye una de las contribuciones recientes más importantes a los estudios unamunianos en lo que a la recuperación de textos se refiere. Estos manuscritos, hasta ahora inéditos en conjunto, completan la base documental de una de las etapas más desconocidas del pensador vasco, como son sus años de formación y los primeros pasos de su trayectoria intelectual. Su importancia radica en que ilustran, de manera directa, los primeros pasos de su trayectoria intelectual, en la que apenas se prodigaba en escritos públicos, y en la que se cimenta su pensamiento y su obra de madurez.
Los Cuadernos de juventud son el primer soporte de esa manía unamuniana de la escritura, a través de la cual fueron cobrando forma sus intuiciones y reflexiones al hilo de las lecturas que las acompañaban. Ahí radica su especial significación dentro de la obra de Unamuno: de estos textos se desprende su pensamiento originario, su filosofía en estado embrionario. En este sentido, se palpan sus primeras agonías relativas al conflicto entre razón y fe, y a la amenaza de la muerte, dos cuestiones fundamentales que recorrerán toda su vida y que marcaron el devenir de su pensamiento.
Además, los cuadernos recogen sus incursiones primerizas en áreas filosóficas como la metafísica, la teoría del conocimiento, la ética, la estética o la filosofía del lenguaje, y anotaciones de cuño político que en esta época lo sitúan entre el liberalismo radical, el federalismo y el socialismo. A ello hemos de sumar, a fin de desglosar los contenidos de los cuadernos, notas filológicas sobre el euskera, reflexiones pedagógicas, comentarios autobiográficos, borradores de cuentos y artículos, poemas, dibujos… En suma, estos cuadernos de notas dieron cobijo a las múltiples y diversas facciones del agitado mundo interior del joven Miguel de Unamuno, cuyas voces encontraron en sus páginas asilo.
El propio Unamuno los retrató con estas palabras «Mis hijos hasta hoy han sido estos cuadernillos fríos […] sin luz ni vida en que he ido enterrando mis ilusiones, mis ideas, mis sentimientos, mis estudios, toda mi alma».
La edición que Miguel Ángel Rivero Gómez ha llevado a cabo está precedida por una precisa Introducción. La trascripción de los manuscritos viene acompañada por notas a pie de página destinadas a clarificar y completar la comprensión de los textos y a situar las referencias de Unamuno a obras y autores en sus fuentes originales.
El volumen se inserta en la colección Biblioteca Unamuno de Ediciones Universidad de Salamanca, que alcanza ya los 43 volúmenes, dedicados principalmente a la edición, estudio y crítica literaria de la obra don Miguel, así como a su pensamiento y sus circunstancias vitales.
Editor responsable
Miguel Ángel Rivero
Miguel Ángel Rivero Gómez (La Puebla de Cazalla -Sevilla-, 1979) es licenciado en Filosofía por la Universidad de Sevilla y doctor en Filosofía por la Universidad de Salamanca. Su tesis doctoral, El joven Miguel de Unamuno. Vida, obra, pensamiento (1864-1892), fue Premio Extraordinario de Doctorado en el curso 2014-15. Es profesor en la Universidad de Sevilla, en las Facultades de Filosofía y de Comunicación. Ha realizado estancias de investigación en la Universidad de Salamanca y en la Universidad de Buenos Aires. Ha publicado artículos en Letras de Deusto, Cuadernos de la Cátedra Miguel de Unamuno, Revista de Hispanismo Filosófico, entre otras revistas especializadas.
Cuadernos de Juventud se presentará el miércoles 23 de noviembre, a las 18:30h en el espacio UNE de la Librería del BOE (Trafalgar, 27. Madrid). Intervendrán: Pedro Ribas Ribas, profesor honorario de la Universidad Autónoma de Madrid; Miguel Ángel Rivero Gómez, autor; y Eduardo Azofra Agustín, director de Ediciones Universidad de Salamanca.
Estará disponible desde el 1 al 30 de abril para los usuarios de las bibliotecas del IC de todo el mundo
Por cortesía de Ediciones Universidad de Salamanca (EUSAL) y Unebook
Lluís Pastor: “El Instituto Cervantes es una gran herramienta de proyección del espacio UNE en el mundo”.
Beatriz Hernanz Angulo: “El licenciado Vidriera es uno de los cerca de 4.000 títulos que gracias a la colaboración y el apoyo de EUSAL y Unebook forma parte de la colección de libros electrónicos”.
Publicada por Ediciones Universidad de Salamanca (EUSAL), la obra ha sido cedida para esta lectura virtual por la propia editorial y Unebook, en el marco del convenio que la Unión de Editoriales Universitarias Españolas y el Instituto Cervantes tienen establecido para la difusión internacional de los libros de las universidades españolas.
La lectura virtual de El licenciado Vidriera se podrá realizar del 1 al 30 de abril en todo el mundo y durante la segunda quincena (del 14 al 29 de abril) se desarrollará la actividad propia del club: debates, charlas y chats. En todo ello podrán participar los usuarios con carnet de las bibliotecas del IC o de la propia biblioteca electrónica.
El licenciado vidriera, Clásicos de Salamanca
La obra de Miguel de Cervantes, El licenciado Vidriera, es el primero de los títulos de la colección “Clásicos de Salamanca”, publicada por Ediciones Universidad de Salamanca, en 1999. Ha sido reeditada por última vez en 2011. Su formato, de bolsillo, busca acercar los clásicos de la literatura española o vinculados a la ciudad de Salamanca a todos los públicos.
La elección de la obra
La selección de esta obra para arrancar el club virtual de lectura por parte del Instituto Cervantes ha sido acogida con gran entusiasmo y valorada muy positivamente por Eduardo Azofra, director de EUSAL porque “contribuye a la difusión de la figura de Miguel de Cervantes, de nuestra lengua y de nuestra universidad. No hay que olvidar que para Cervantes, Salamanca constituye un referente literario y de fascinación cultural a lo largo de toda su obra. Como se lee en esta obra seleccionada, Salamanca «…enchiza la voluntad de volver a ella a todos los que de la apacibilidad de su vivienda han gustado», ha subrayado.
Azofra ha destacado también, la “fuerte” apuesta que Ediciones Universidad de Salamanca viene ejerciendo “para que se nos reconozca como un interlocutor útil y necesario en todo lo referido al español, tanto desde el punto de vista de su enseñanza, académica, como editorial. Contamos con un nuevo método de Español ELElab y una Gramática de referencia que están siendo un verdadero éxito. Con esta iniciativa, nos abrimos más, si cabe, a un mundo global”, ha añadido.
El vicerrector de Investigación y Transferencia de la Universidad de Salamanca, Juan Manuel Corchado, ha valorado también la elección de la obra del El licenciado Vidriera para la apertura del club virtual de lectura del IC en su edición de primavera, destacando “los pasos que se vienen dando desde la editorial para potenciar la comunicación, visibilidad e internacionalización del trabajo que se realiza en la Universidad de Salamanca”.
Frutos de un convenio
La elección de esta obra para arrancar el club virtual del Instituto Cervantes no ha pasado desapercibida tampoco para el presidente de la UNE, Lluís Pastor, quien ha vinculado esta decisión “al buen trabajo que realizan los editores universitarios, quehacer que está siendo avalado por el hecho de que cada vez más cuentan con nosotros para iniciativas de gran alcance cultural”. Tras resaltar la circunstancia de que este libro digital se ponga a disposición de miles de personas en todo el mundo para ser leído y comentado, ha subrayado la excelente relación que los editores universitarios tienen con el Instituto Cervantes, que es “una gran herramienta de proyección del espacio UNE en el mundo”.
El club virtual de lectura del Instituto Cervantes
En palabras de la directora de cultura del Instituto Cervantes, Beatriz Hernanz Angulo, “el club virtual de lectura es un servicio de nuestra biblioteca electrónica dirigido a la lectura social en línea, para debatir a distancia en torno a destacadas obras de la literatura española e hispanoamericana. Los debates siguen una programación y cada título es moderado por expertos y bibliotecarios de nuestra red. Dentro del ciclo de primavera 2016, empezamos con el club la Cara B de Cervantes, como actividad conmemorativa del IV Centenario de la muerte de Miguel de Cervantes. El licenciado Vidriera es uno de los cerca de 4.000 títulos que gracias a la colaboración y el apoyo de Ediciones Universidad de Salamanca (EUSAL) y Unebook forma parte, en este momento, de la colección de libros electrónicos interconectada con los clubes y sus lecturas. Las lecturas estarán siempre disponibles desde la plataforma de libro electrónico del Instituto Cervantes. Tan solo hay un requisito para participar: tener vigente el carnet de socio. ¡Coincide con amigos de cualquier país leyendo a tus autores favoritos!”.
Presentación de la Biblioteca Bodoni. /Alejandro Fernández
Giambattista Bodoni es uno de los primeros nombres de la historia occidental del libro.
Es el verdadero maestro del libro neoclásico europeo, y, por ende, de la aparición del libro moderno.
La Biblioteca Bodoni une en un solo portal la investigación, la difusión de los resultados, y la iniciativa editorial.
La Editorial de la Universidad de Salamanca ha presentado hoy la Biblioteca Bodoni, un portal digital dedicado a la difusión y al conocimiento del tipógrafo italiano, Giambattista Bodoni, y por extensión, a la historia del libro en tiempos de la imprenta manual. Se trata de un proyecto internacional, resultado de la colaboración de organismos e instituciones europeos como la Biblioteca Palatina y el Museo Bodoniano de Parma, que entra de pleno en el ámbito de las humanidades digitales y de los nuevos medios de difusión del conocimiento en abierto.
La Biblioteca Bodoni está dirigida por Pedro M. Cátedra, catedrático de Literatura Española de la Universidad de Salamanca. A continuación se ofrece una entrevista mantenida con él tras la presentación, que puede ser utilizada íntegramente o en parte por los medios de comunicación.
P. ¿Por qué la Biblioteca Bodoni nace de la mano de una Universidad española?
R. Porque en el Instituto de Estudios Medievales y Renacentistas de la Universidad de Salamanca radica el proyecto de investigación Bodoni&España, cofinanciado por el Ministerio de Economía y Competitividad por medio de su plan I+D+I de Investigación; y porque en la universidad española se ha de hacer investigación de punta en humanidades en terrenos de amplio espectro, que en este caso además afecta de pleno a la cultura española, hasta el punto de poder considerar a Bodoni un ingrediente de la marca España, ya que, además de poder ser considerado un revolucionario de la tipografía de todos los tiempos, fue el tipógrafo de cámara de los reyes Carlos III y Carlos IV.
P. ¿Cuáles han sido las dificultades hasta llegar aquí?
R. Propiamente, las dificultades materiales, que son las que afectan a la investigación en la actualidad, aunque en este caso se ha podido contar con los medios suficientes para realizar el trabajo en España y en el extranjero, así como también para costear los gastos altos que requieren un portal de estas características. Aparte de estas, la propias del desarrollo de un proyecto ambicioso, que tiene como objetivo la busca y localización de los documentos que son su objeto.
P. Por el contrario, ¿cuáles han sido los mayores apoyos?
R. Aparte del Ministerio español ya aludido, por medio de su Secretaría de Estado de Investigación, Desarrollo e Innovación, se cuenta con la colaboración de la Biblioteca Palatina de Parma (Italia) y del Museo Bodoniano, instituciones en donde se conserva una parte importante de los documentos necesarios para la Biblioteca Bodoni. Esperamos que la progresiva ampliación de la BB anime también a colaborar a otros organismos españoles y extranjeros, así como también a la iniciativa privada.
P. ¿Qué aporta la apertura de este espacio al mundo editorial español?
R. Actualmente, la información sobre los resultados de la investigación en España está muy fragmentada, y la mayor parte de los portales que los proyectos de investigación mantienen son, con pocas excepciones, meramente informativos sobre la estructura de los equipos, los objetivos, etc. Sin embargo, la Biblioteca Bodoni une en un solo portal la investigación, la difusión de los resultados, y la iniciativa editorial. El portal sirve, de un lado, como medio para la peer review en el ámbito de la investigación internacional. De otro lado, difunde los resultados de la investigación del proyecto base ya mencionado, junto con otros proyectos internacionales con él relacionados, por medio de una biblioteca de libros publicados por Bodoni, que por primera vez son accesibles, acompañados de estudios históricos y bibliográficos exigentes, y con una base de datos en la que se ofrece el importantísimo epistolario de Bodoni, que se carteó con Napoleón, Benjamin Franklin y las principales personalidades intelectuales y políticas del siglo XVIII, incluyendo las españolas. Y, en tercer lugar, pone en contacto investigación y difusión de los resultados con el mundo editorial de forma directa, en colaboración con Ediciones Universidad de Salamanca, publica la serie de monografías.
P. ¿Qué alcance internacional esperan del proyecto?
R. Giambattista Bodoni es uno de los tres o cuatro primeros nombres de la historia occidental del libro. Es mucho más que el nombre de una fuente de la que utilizamos en el ordenador. Su trascendencia en la historia cultural hace de su obra un referente, que naturalmente repercute sobre el trabajo que a él se le dedica. Por ahora, además, el proyecto ya es resultado de la colaboración internacional, y las instituciones italianas mencionadas hacen de la Biblioteca Bodoniel espacio idóneo para la difusión de sus importantísimos fondos, sobre los que están trabajando numerosos investigadores vinculados a la Biblioteca Bodoni.
P. ¿Quiénes son los usuarios potenciales de la Biblioteca Bodoni?
R. Desde las personas con interés general sobre la cultura occidental, la estética, la historia del libro y de la comunicación, hasta especialistas e investigadores especializados en un amplio abanico de materias, desde la historia a la tipografía, desde la literatura a la lectura, por mencionar puntos vectoriales de las ciencias humanas y sociales.
P. Enuméreme algunas razones por las que los nuevos editores digitales deberían visitar y tener como referencia, a partir de ahora, este espacio.
R. Aparte de la materia en sí, que, como se ha dicho interesa a numerosos ámbitos de la cultura y de la investigación, la Biblioteca Bodoni puede ser un modelo para la integración en un solo portal de la actividad editorial en el terreno digital, de la investigación que facilita los productos editoriales y de las instituciones que los custodian y tienen la obligación de difundirlos y ponerlos en valor.
P. ¿Cuáles son, a su modo de ver, las cualidades más actuales del impresor y tipógrafo italiano?
R. Giambattista Bodoni (1740-1813) es referente como tipógrafo: ninguno en la historia del libro llegó a diseñar y a fundir tantas familias de caracteres como él, en un momento de revolución del libro, en que la innovación en este terreno preparaba la modernidad en Europa. Ninguno renovó como él la estética del libro, dando la máxima importancia al texto, y consiguiendo cotas de perfección no alcanzadas posteriormente. Él es el verdadero maestro del libro neoclásico europeo, y, por ende, de la aparición del libro moderno.
P. ¿Considera que en esta época de cambio de paradigma en el mundo del libro debería ser un referente?
R. Bodoni, como los grandes personajes que cambiaron para bien su especialidad, fue un renovador de la estética del libro. Su enseñanza ha hecho posibles también una parte del diseño moderno, desde el clasicismo innovador representado por un Franco Maria Ricci, a algunos aspectos del popart. Si sus trabajos y su obra se han mantenido activos durante 200 años –celebramos en el 2013 el segundo centenario de su muerte–, eso es debido a la enorme fuerza y variedad de sus propuestas estéticas y sus soluciones tecnológicas en el ámbito de la imprenta tradicional.
P. Anuncian que en la Biblioteca se podrá acceder a algunas cartas inéditas del impresor. ¿Podría destacarme alguna?
R. La mayor parte de las cartas que figuran ya en la Biblioteca Bodoni y que se relacionan con las monografías en ella publicadas son inéditas. Por lo que a España se refiere, son numerosas las que ya figuran ahí y que Bodoni se cruzó con los estadistas españoles de su tiempo, como los reyes Carlos III, Carlos IV, José I, ministros Conde de Floridablanca, Godoy, Urquijo, o los dignatarios Manuel de Roda, Eugenio Llaguno, Mendizábal, José N. de Azara y muchos otros. También escritores como Nicolás Fernández de Moratín fueron correspondientes de Bodoni. Pero la Biblioteca Bodoni incluye también otras monografías, y, por ende, epistolario mantenido con muchos intelectuales y políticos europeos.
P. Una vez presentada la Biblioteca, ¿que proyectos tienen para mantenerla activa?
R. Durante el tiempo que queda de 2013 y todo el 2014, la Biblioteca Bodoni va a seguir incorporando materiales en las secciones de BIBLIOTECA (libros publicados por Bodoni) y en la sección de EPISTOLARIO. Además, verán la luz las seis monografías que se hallan en prensa. Cada una de estas monografías supone la incorporación de un alto número de cartas. Está previsto que la mayor parte de los contenidos de la Biblioteca Bodoni estén disponibles en abierto a partir de mediados de 2014.
PIE DE FOTO: Han presentado la Biblioteca Bodoni: María José Rodríguez Sánchez de León, directora de Ediciones Universidad de Salamanca (en el centro, al fondo); Sabina Magrini, directora della Biblioteca Palatina & Museo Bodoniano (dcha); y Pedro M. Cátedra, director de la Biblioteca Bodoni (izqda., de pie).
La Biblioteca Bodoni es una portal digital dedicado a la difusión y al conocimiento del tipógrafo italiano, Giambattista Bodoni, y por extensión, a la historia del libro en tiempos de la imprenta manual.
Se trata de un proyecto internacional, resultado de la colaboración de organismos e instituciones europeos tales como la Biblioteca Palatina y el Museo Bodoniano de Parma, que entra de pleno en el ámbito de las humanidades digitales y de los nuevos medios de difusión del conocimiento en abierto.
El portal consta de 3 secciones: Biblioteca Digital, en la que se puede ojear los libros impresos por Giambattista Bodoni (1740-1813); Monografías, en formato electrónico, dedicadas al estudio de la producción de este gran tipógrafo; y Epistolario, edición de las cartas mantenidas por Bodoni con los personajes políticos, sociales e intelectuales europeos más representativos de aquella época, en su mayoría inéditas.
Ediciones Universidad de Salamanca promueve la Biblioteca Bodoni como proyecto editorial.
La biblioteca se presentará el jueves 19 de septiembre, a las 12:00h, en la Librería Científica del CSIC-UNE (Duque de Medinaceli, 6. Madrid). Intervendrán: María José Rodríguez Sánchez de León, directora de Ediciones Universidad de Salamanca; Sabina Magrini, directora della Biblioteca Palatina & Museo Bodoniano; y Pedro M. Cátedra, director de la Biblioteca Bodoni.
NOTA PARA LAS REDACCIONES. Los medios de comunicación que estén interesados en contactar con el director de la Biblioteca Bodoni, rogamos se pongan en contacto con Prensa UNE. Se adjunta:
Artículo de los profesores José Antonio Cordón García y Julio Alonso Arévalo en Unelibros
Nunca se había hablado tanto de los libros como ahora. Prensa, radio, televisión, redes sociales, blog, revistas especializadas, foros, etc incluyen casi a diario alguna noticia relacionada con los mismos, o con una de sus formas: la electrónica o digital. Las aguas, relativamente tranquilas del mundo del libro y de la lectura, se han visto agitadas en este último año por una auténtico terremoto mediático, pero también económico y cultural: el despegue del libro electrónico y de los dispositivos portátiles como objeto y medio de lectura respectivamente. Siga leyendo en Unelibros Primavera 2010
Ediciones Universidad de Salamanca presentó su nueva web el 16 de noviembre de 2009. Un portal de servicios en el que, aprovechando las nuevas herramientas de la web 2.0, se posibilita no sólo acceder a todo el fondo editorial disponible (alrededor de 1.000 títulos), sino ojear extractos de contenidos de todos sus títulos; leer libros en abierto; comprar y descargar artículos sueltos de un libro; leer, comprar y descargar artículos suelto de cualesquiera de las 23 revistas que publica la editorial; consultar en línea obras de referencia; obtener información sobre autores; conocer los eventos programados por la editorial, etc., etc.
En la nota de prensa facilitada en su día por la Editorial de afirmaba que "Ediciones Universidad de Salamanca se convierte así en la primera editorial universitaria en aprovechar todos los recursos disponibles en Internet para hacer y ofrecer libros, revistas y edición digital de nuevo cuño"
Y se añadían varias muestras:
La Editorial Ediciones Universidad de Salamanca en fase Beta
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