jueves, 1 de diciembre de 2016

UNE, ANECA y FECYT abren la primera convocatoria del sello de calidad para colecciones científicas CEA-APQ



Logo del sello CEA-APQ



  • Será concedido a las colecciones que cumplan una serie de requisitos de calidad en cuatro apartados: información, política editorial, procesos editoriales y reputación y prestigio de la colección. 

La Unión de Editoriales Universitarias Españolas (UNE), la Agencia Nacional de Evaluación de la Calidad y Acreditación (ANECA) y la Fundación Española para la Ciencia y la Tecnología (FECYT) abren la primera convocatoria del sello de Calidad en Edición Académica-Academic Publishing Quality (CEA-APQ) para colecciones publicadas por editoriales universitarias y científicas españolas, tanto públicas como privadas.

El sello, que acreditará la calidad científica, será concedido a aquellas colecciones que cumplan los requisitos que han sido establecidos en torno a cuatro apartados:
  • Calidad informativa de la colección. El sello valorará distintos aspectos sobre la comunicación, difusión y acceso de la colección como la identificación de la colección, la inclusión de metadatos y las reseñas en revistas científicas. 
  • Calidad de la política editorial. Los requisitos, en este caso, analizarán la definición de la política editorial de cada colección y la identificación y prestigio del director de la colección y del comité asesor. 
  • Calidad sobre los procesos editoriales. Las editoriales deben acreditar la existencia de instrucciones detalladas para el envío de libros impresos y electrónicos, la información sobre el proceso de selección de manuscritos y la comunicación razonada de la aceptación o el rechazo de las obras. 
  • Reputación y prestigio de la colección. Finalmente, los requisitos en este apartado valorarán la publicación frecuente de autores externos a la institución editora y la capacidad de atracción de originales de autores extranjeros además de las reseñas recibidas y la presencia en bases de datos. 
Las editoriales académicas tienen de plazo desde el día 1 de diciembre de 2016 y hasta el próximo 15 de febrero de 2017 para presentar sus solicitudes que deberán formalizar en la páginaweb selloceaapq.es donde están disponibles las bases de la convocatoria, la guía de evaluación del sello de calidad y el manual de aplicación y la información relativa al coste del proceso de evaluación.

Proceso de creación

La UNE, asociación que agrupa a las editoriales y servicios de publicaciones de las universidades y centros de investigación españoles, ha venido trabajando en este proyecto desde hace cinco años. Su actual presidenta, Ana Isabel González, ha sido la responsable de coordinar los trabajos con ANECA y FECYT y con los grupos de investigación que han participado en la creación del sello: E-Lectra (Universidad de Salamanca), EC3 Evaluación de la Ciencia y la Comunicación Científica (Universidad de Granada) e ÍLIA (CSIC).

El sello tiene como objetivo reconocer las mejores prácticas dentro de la edición universitaria española y convertirse en un signo distintivo que tanto las agencias de evaluación de la actividad investigadora como la comunidad académica e investigadora podrán identificar fácilmente. Pretende igualmente ser una vía para promover y estimular la calidad en la edición académica.

Las colecciones que superen con éxito el proceso de evaluación obtendrán el sello de Calidad en Edición Académica y mantendrán el reconocimiento de su calidad científica y editorial por un periodo de tres años a contar desde la resolución definitiva de la convocatoria.

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viernes, 25 de noviembre de 2016

“La escritura de obras dramáticas vive un momento extraordinario pero la profesión teatral vive en la precariedad”


Presentación "Manual de Dramaturgia" / A. F. 

  • Fernando Doménech, editor literario de "Manual de Dramaturgia", publicado por Ediciones Universidad de Salamanca

El término ‘dramaturgia’ tiene ya carta de naturaleza en los estudios y en la práctica teatral contemporánea. Aunque a menudo se utiliza como sinónimo de adaptación de un texto para la representación, su sentido es más amplio, y engloba toda una serie de decisiones y trabajos previos a la puesta en escena. A esta práctica responde en gran medida este Manual.



P. ¿Cuándo hoy hablamos de arte dramático, a qué géneros o formas nos estamos refiriendo?

R. El arte dramático ha ampliado notablemente sus límites desde comienzos del siglo XX. A la dramaturgia clásica ha sumado todo el repertorio performativo de las vanguardias históricas y de las nuevas formas surgidas del terreno del mimo, de la danza y de las zonas limítrofes con las artes plásticas.



P. ¿Cuál es la salud del arte dramático en nuestro país?

R. Desde el punto de vista de la escritura, el arte dramático está en un momento extraordinario. Contamos con una figura de relieve internacional, como es Juan Mayorga, y con numerosos escritores jóvenes. Otra cosa es la economía del teatro: desde el abandono de la cultura por parte del estado, la profesión teatral vive en la precariedad.



P. ¿Cuáles son las formas o géneros más valorados por el público?

R. No existe un público, sino muchos públicos, y cada género tiene el suyo. La comedia nunca ha dejado de atraer, pero en los últimos tiempos la tragedia o incluso el drama filosófico han tenido un éxito inesperado. Hay también público para los musicales, pero es un campo cada vez más reducido a una o dos producciones anuales.



P. ¿Cuáles son, a su modo de ver, los cambios más significativos experimentados en los últimos años?

R. La recuperación del teatro de texto, que a finales del siglo pasado parecía estar a punto de extinguirse. La gran cantidad de mujeres que están escribiendo teatro. Y algo que no se suele citar: la recuperación para la escena de los clásicos.



P. ¿Por qué era necesario este libro?

R. Porque no existe ninguno de estas características. Muy pocos abordan la Dramaturgia en el sentido que lo hace este libro, y ninguno de una manera amplia y comprensiva de todos sus aspectos.



P. ¿Es éste un libro para dramaturgos o para dramaturgistas?

R. La profesión de dramaturgista no existe como tal en España, pero muchos profesionales del teatro hacen tareas propias de un dramaturgista. A todos ellos está destinado, así como a los estudiantes de Arte Dramático y a cualquier lector interesado en el teatro.



P. ¿Qué van a encontrar en esta obra los dramaturgos y dramaturgistas que se acerquen a sus páginas?

R. Van a encontrar una exposición amplia y muy detenida de todos los campos que engloba el trabajo dramatúrgico, además de una bibliografía bastante completa y puesta al día. Además van a encontrar aspectos que normalmente se dejan fuera de los estudios, como el teatro musical, el teatro para la infancia y la juventud, el teatro de títeres y objetos…



P. ¿Y el resto de profesionales implicados en la puesta en escena?

R. El trabajo dramatúrgico recoge multitud de aspectos que son importantes para todos los profesionales del teatro, especialmente para actores y directores. El análisis del texto dramático, del que se ocupa la primera parte del Manual, por ejemplo, es fundamental para una puesta en escena coherente.



P. ¿Existe una dramaturgia característica de nuestro país?

R. Entendida como escritura dramática, la dramaturgia española ha tenido rasgos característicos en otras épocas, como el Siglo de Oro, pero en la actualidad está bastante integrado en la producción internacional.



P. ¿Cuáles son las tendencias actuales?

R. La extraordinaria versatilidad de la escritura teatral: coexisten las experiencias performativas adscritas a la tradición vanguardista con la escritura tradicional. Probablemente lo más característico de la actualidad es una escritura de gran libertad, que no renuncia a contar una historia, pero lo hace tomando formas del cine, de la narrativa, e incluso de las artes plásticas y videográficas. Y la preferencia por espectáculos de pequeño formato, consecuencia, en parte, de la precariedad de que hablábamos más arriba.



P. ¿Cuáles son las tendencias actuales en otros países?

R. En gran parte semejantes a las españolas. Pero hay tendencias que se echan de menos en nuestro país, como el teatro de compromiso social que sigue siendo importante en la escena inglesa. Tampoco se ha conseguido integrar el género musical ni renovar la tradición española en ese campo, ya que la mayor parte de los musicales son franquicias.



Manual de Dramaturgia se presentó anoche en el espacio UNE de la Librería del BOE. Intervinieron (de izqda. a dcha.): Eduardo Azofra Agustín, director de Ediciones Universidad de Salamanca; Fernando Doménech Rico, coautor y editor de la obra; Yolanda Pallín Herrero, coautora; y Javier Huerta Calvo, Catedrático de Literatura Española de la UCM y director del Instituto del Teatro de Madrid.

jueves, 24 de noviembre de 2016

“Los cuadernos nos revelan a un joven Unamuno distinto del que hasta ahora había construido la crítica unamuniana”


Presentación "Cuadernos de Juventud" / A. F. 


  • Miguel Ángel Rivero, editor de "Cuadernos de Juventud", de Miguel de Unamuno, publicado por Ediciones Universidad de Salamanca.

La edición de los Cuadernos de juventud de Miguel de Unamuno constituye una de las contribuciones recientes más importantes a los estudios unamunianos en lo que a la recuperación de textos se refiere. Estos manuscritos, hasta ahora inéditos en conjunto, completan la base documental de una de las etapas más desconocidas del pensador vasco, como son sus años de formación y los primeros pasos de su trayectoria intelectual. Su importancia radica en que ilustran, de manera directa, los primeros pasos de su trayectoria intelectual, en la que apenas se prodigaba en escritos públicos, y en la que se cimenta su pensamiento y su obra de madurez.



P. ¿Es legítimo publicar unos escritos que el autor no escribió para el público?

R. Aunque esa legitimidad es siempre debatible, en el caso de Unamuno, la edición de otros manuscritos como el Diario Íntimo, las Meditaciones Evangélicas o su epistolario han sido fundamentales de cara a los estudios unamunianos, sobre todo, a la hora de alumbrar aquellas etapas de su vida o aquellos aspectos de su pensamiento sobre los cuales apenas se prodigó en escritos públicos y que, por esa razón, desconocíamos en su complejidad.



P. ¿Por qué escribía Unamuno estos cuadernos, con qué fin?

R. Los cuadernos cumplían una doble misión. Por un lado, recoger aquellas ideas e intuiciones que en sus solitarias reflexiones pasaban fugaces por su mente, a fin de que no se perdieran. Por otro lado, poner en orden su ya por entonces agitado mundo interno, constantemente renovados desde sus lecturas, sus clases en la Universidad Central, las conferencias del Ateneo… De este modo, fue dando forma a su filosofía primera.



P. ¿Qué período abarcan y qué momentos vitales quedan en ellos reflejados?

R. Los cuadernos están redactados entre 1881 y 1892, de manera que abarcan sus años como estudiante en la Universidad Central de Madrid, sus años de vuelta en Bilbao mientras preparaba oposiciones y su primer contacto con Salamanca tras ganar la Cátedra de lengua griega. Se trata de un periodo fundamental, pues fue entonces cuando perdió la fe y fue adquiriendo sus contornos su pensamiento trágico.



P. Los estudios sobre Unamuno habían desatendido su etapa de formación. ¿A qué es debido?

R. Es algo que resulta extraño, habida cuenta que Armando Zubizarreta dio cuenta de la existencia de estos cuadernos en 1959. Asimismo, hasta hace poco tiempo, apenas existían estudios sobre esta etapa de Unamuno, quizás por haber quedado asentada entre la crítica como una etapa de búsqueda y de adhesión racionalista, sin aportaciones considerables respecto a su obra de madurez.



P. ¿Qué aportan estos textos al conocimiento de la obra del pensador vasco?

R. Aportan mucho, pues se trata de una etapa en que Unamuno escribía poco. Así, los cuadernos recogen su filosofía primera, en estado embrionario, sobra la cual reaccionaría su obra filosófica de madurez. Hay que tener en cuenta que estamos ante una etapa fundamentalmente de recepción y asimilación de ideas, aunque también laten aquí muchas de las cuestiones capitales que Unamuno asumiría en su madurez.



P. ¿Y al conocimiento del propio Unamuno?

R. Los cuadernos nos revelan a un joven Unamuno distinto del que hasta ahora había construido la crítica unamuniana. Lejos de ser desde 1883 (año de su renuncia al catolicismo) un sujeto estrictamente racionalista, positivista y ateo, vemos que esa faceta convivió desde poco después con el estallido de un conflicto íntimo entre la razón y la fe, la lógica y la cardíaca, que jamás desaparecería de su vida y su obra.



P. ¿Todos los temas que abordará el filósofo en su madurez aparecen ya en esos primeros cuadernos?

R. No todos los temas, pero sí algunos centrales, como la crítica al racionalismo, el conflicto entre razón y fe, o el anhelo de inmortalidad. Estas cuestiones encuentran en los cuadernos su primera expresión dentro de la obra unamuniana, si bien aparecen en estado germinal, sin la maduración que les daría el tiempo. Otros aspectos, sin embargo, como su quijotismo civil o su inclinación hacia el existir en la palabra cuajarían a partir de la crisis del 97.



P. ¿Cómo va a influir la puesta en circulación de estos Cuadernos de juventud, entre el público general y los investigadores?

R. Creo que va a suponer algunos cambios en la manera que hasta ahora teníamos a la hora de interpretar la trayectoria intelectual de Unamuno, pues los cuadernos revelan que su etapa de formación fue más compleja e internamente convulsa de lo que hasta ahora sospechábamos.



P. ¿Qué es lo que más le ha sorprendido de estos Cuadernos durante su estudio e investigación?

R. Me ha sorprendido la madurez reflexiva de Unamuno en el momento en que redactó los cuadernos y, sobre todo, que la dimensión conflictiva de su pensamiento trágico estuviese presente desde tan temprano. Se rompe la idea de un Unamuno racionalista y positivista sin fisuras hasta 1897, que era el esquema con que contábamos hasta ahora, por la visión de un sujeto en perenne guerra íntima y devorado por el lenguaje.



P. ¿A quién recomienda este libro?

R. Dadas las características de la obra y los criterios de edición seguidos, recomiendo la lectura de los Cuadernos de juventud en primer lugar a los investigadores y especialistas en Unamuno, que alcanzarán con ella una visión más amplia y veraz de su etapa de formación. No obstante, dado el interés que generan la figura de Unamuno y su papel dentro de la historia de España recomiendo su lectura a cualquier persona.



Cuadernos de Juventud se presentó anoche en el espacio UNE de la Librería del BOE. Intervinieron (de izqda. a dcha): Pedro Ribas Ribas, profesor honorario de la Universidad Autónoma de Madrid ; Miguel Ángel Rivero Gómez, autor; y Eduardo Azofra Agustín, director de Ediciones Universidad de Salamanca.


miércoles, 23 de noviembre de 2016

Medio centenar de editoriales universitarias y científicas españolas participan en la FIL 2016


Stand de la UNE en la FIL 2015/COBI

  • Se celebra del 26 de noviembre al 4 de diciembre
  • La UNE participa en el Foro Internacional de Edición Universitaria para explicar proyectos como el sello de calidad científica Cea-apQ y la plataforma de venta Unebook

Bajo el pabellón de la Unión de Editoriales Universitarias Españolas (UNE), cincuenta editoriales de universidades y centros de investigación españoles participan en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, que comenzará el próximo 26 de noviembre y se prolongará hasta el próximo 4 de diciembre.

Los editores universitarios muestran en esta cita más de 500 títulos, que abarcan las más diversas áreas de conocimiento y temáticas: política, historia, filosofía, derecho, poesía, cine, arte, música, comunicación, medio ambiente, astrología, turismo y educación, entre otras.

Las cincuenta editoriales que estarán presentes en la FIL 2015 son las de las universidades de Alcalá, Almería, Autònoma de Barcelona, Autónoma de Madrid, Barcelona, Burgos, Cádiz, Cantabria, Castilla-La Mancha, Fundación Universitaria San Pablo CEU, Complutense de Madrid, Córdoba, Granada, Huelva, Internacional de Andalucía, Internacional de La Rioja, Islas Baleares, Jaén, Jaume I, La Laguna, Las Palmas de Gran Canaria, Málaga, Murcia, UNED, Navarra, Oberta de Cataluña, Oviedo, País Vasco, Politècnica de Catalunya, Politécnica de Valencia, Pontificia Comillas, Pontificia de Salamanca, Pública de Navarra, Rovira i Virgili, San Jorge de Zaragoza, Santiago de Compostela, Sevilla, Valencia, Valladolid, Vigo, y Zaragoza; además de las de los centros de investigación Agencia Estatal Boletín Oficial del Estado, Casa de Velázquez, Centro de Estudios Políticos y Constitucionales (CEPC), Centro de Investigaciones Sociológicas (CIS), Consello da Cultura Galega, Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC), Diputación Provincial de Sevilla, ICEX Exportación e Inversiones y Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.

El stand de la UNE, como en ediciones anteriores, estará atendido por Corporación Bibliográfica (COBI) S.A., distribuidora que colabora con la UNE en el desarrollo de una estrategia comercial para ampliar la presencia del libro universitario español en México. A la presencia anual en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, se añade la participación en otras 56 exposiciones que se realizan por la República Mexicana y la implantación de un servicio personalizado para los académicos de los organismos educativos, adaptado a las necesidades específicas de cada área. El ajuste y contención de los precios de las obras, de tal forma que siga siendo accesible a pesar del cambio euro-peso, es otro de los componentes de esta estrategia que viene implementándose en los últimos años.

La UNE en el Foro Internacional de Edición Universitaria
La UNE participará en el Foro Internacional de Edición Universitaria que cada año organiza la red Altexto de la mano de Belén Recio, responsable del área de comercialización e internacionalización de la Unión de Editoriales Universitarias Españolas y directora de Publicaciones de la Universidad Pontificia Comillas. Recio explicará los proyectos que la UNE está desarrollando en la actualidad (sello de calidad científica Cea-apQ y plataforma de venta Unebook, entre otros) en la mesa redonda titulada "Mejores contenidos, mayor prestigio: adquisición de originales y rankings", que se celebrará el 29 de noviembre, a las 11:45h.

Ediciones Universidad de Salamanca presenta Manual de Dramaturgia

Manuel Dramaturgia

  • El jueves 24 de noviembre, en el espacio UNE de la Librería del BOE
  • El Manual amplía los límites clásicos del término y se centra tanto en el estudio del texto dramático en sí como en el trabajo dramatúrgico.

El término ‘dramaturgia’ tiene ya carta de naturaleza en los estudios y en la práctica teatral contemporánea. Aunque a menudo se utiliza como sinónimo de adaptación de un texto para la representación, su sentido es más amplio, y engloba toda una serie de decisiones y trabajos previos a la puesta en escena. A esta práctica responde en gran medida este Manual.

La tradición europea ha tendido siempre a primar el texto como la base de todo arte dramático, lo que ha generado una riquísima literatura crítica acerca de cómo se escriben las obras teatrales, cuáles son los criterios por los que una obra se puede considerar digna de estimación, cuáles son sus elementos fundamentales, qué géneros engloba la poesía dramática, etc. Esta tradición de poéticas que han guiado la discusión sobre el arte dramático y han orientado a los escritores al componer sus obras para la escena no ha perdido su vigencia, por más que hoy no consideremos el texto como la única base del hecho teatral.

Una parte importante del trabajo dramatúrgico sigue siendo la del análisis de los textos dramáticos, y en el Manual de Dramaturgia se le ha dado la debida importancia si bien los autores han procurado no quedarse en los estrechos límites de la poética clásica y han ampliado el campo de lo dramático a géneros tradicionalmente despreciados, como el teatro breve, la danza contemporánea, el teatro de objetos o el teatro musical, así como a las nuevas formas que se han introducido en la dramaturgia contemporánea y al teatro oriental, depositario de una riquísima tradición demasiadas veces olvidada en los estudios sobre teatro.

Siguiendo esta línea la obra se divide en dos partes: la primera, orientado hacia «El texto dramático»; la segunda sobre «El dramaturgista y el trabajo dramatúrgico», que trata sobre el trabajo del dramaturgista (del texto al espectáculo); o la dramaturgia no textual, a través de la danza contemporánea o el teatro de títeres.

Los 11 especialistas que participan en el volumen imparten docencia en la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD). Algunos además son dramaturgistas y participan en montajes, asesoran y colaboran con la Compañía Nacional de Teatro Clásico y el Centro Dramático Nacional

Editor literario


Fernando Doménech Rico nació en 1951 en Madrid. Doctor en Filología por la Universidad Complutense de Madrid, ha sido profesor de Literatura española en distintos institutos de Educación Secundaria y es, desde 1995, profesor de Dramaturgia de la RESAD.

Ha realizado numerosas investigaciones sobre teatro español, especialmente en los campos del teatro escrito y dirigido por mujeres y del teatro del siglo XVIII. En este último campo se pueden destacar la coordinación del tomo II de la Historia del teatro español (Gredos, 2003), los estudios Leandro Fernández de Moratín (Síntesis, 2003) y Los Trufaldines y el Teatro de los Caños del Peral. La «commedia dell’arte» en la España de Felipe V (Fundamentos, 2007). Ha realizado numerosas ediciones, tanto de autores clásicos (María de Zayas, Moratín…) como modernos (Ernesto Caballero, Ignacio Amestoy…). Es autor de varias obras teatrales y ha realizado versiones de autores clásicos para su estreno en el Festival de Almagro, el Festival de Otoño y Clásicos en Alcalá.

Es director de la revista Acotaciones y pertenece al Consejo de redacción de Don Galán, revista digital del Centro de Documentación Teatral. Pertenece también al Consejo Asesor del Centro Dramático Nacional.

Manual de Dramaturgia se presentará el jueves 24 de noviembre, a las 18:30h en el espacio UNE de la Librería del BOE (Trafalgar, 27. Madrid). Intervendrán: Javier Huerta Calvo, Catedrático de Literatura Española de la UCM y director del Instituto del Teatro de Madrid; Fernando Doménech Rico, coautor y editor de la obra; Yolanda Pallín Herrero, coautora; y Eduardo Azofra Agustín, director de Ediciones Universidad de Salamanca.

lunes, 21 de noviembre de 2016

Ediciones Universidad de Salamanca presenta Cuadernos de juventud, de Miguel de Unamuno


Cuadernos de juventud
  • El miércoles 23 de noviembre en el espacio UNE de la Librería del BOE
  • Por vez primera se editan los once cuadernillos que se conservan del joven Unamuno, manuscritos, conocidos como Cuadernos de juventud, algunos hasta ahora inéditos.
  • Los Cuadernos fueron escritos en el transcurso de once años, de 1881 a 1892.

La edición de los Cuadernos de juventud de Miguel de Unamuno constituye una de las contribuciones recientes más importantes a los estudios unamunianos en lo que a la recuperación de textos se refiere. Estos manuscritos, hasta ahora inéditos en conjunto, completan la base documental de una de las etapas más desconocidas del pensador vasco, como son sus años de formación y los primeros pasos de su trayectoria intelectual. Su importancia radica en que ilustran, de manera directa, los primeros pasos de su trayectoria intelectual, en la que apenas se prodigaba en escritos públicos, y en la que se cimenta su pensamiento y su obra de madurez.

Los Cuadernos de juventud son el primer soporte de esa manía unamuniana de la escritura, a través de la cual fueron cobrando forma sus intuiciones y reflexiones al hilo de las lecturas que las acompañaban. Ahí radica su especial significación dentro de la obra de Unamuno: de estos textos se desprende su pensamiento originario, su filosofía en estado embrionario. En este sentido, se palpan sus primeras agonías relativas al conflicto entre razón y fe, y a la amenaza de la muerte, dos cuestiones fundamentales que recorrerán toda su vida y que marcaron el devenir de su pensamiento.

Además, los cuadernos recogen sus incursiones primerizas en áreas filosóficas como la metafísica, la teoría del conocimiento, la ética, la estética o la filosofía del lenguaje, y anotaciones de cuño político que en esta época lo sitúan entre el liberalismo radical, el federalismo y el socialismo. A ello hemos de sumar, a fin de desglosar los contenidos de los cuadernos, notas filológicas sobre el euskera, reflexiones pedagógicas, comentarios autobiográficos, borradores de cuentos y artículos, poemas, dibujos… En suma, estos cuadernos de notas dieron cobijo a las múltiples y diversas facciones del agitado mundo interior del joven Miguel de Unamuno, cuyas voces encontraron en sus páginas asilo.

El propio Unamuno los retrató con estas palabras «Mis hijos hasta hoy han sido estos cuadernillos fríos […] sin luz ni vida en que he ido enterrando mis ilusiones, mis ideas, mis sentimientos, mis estudios, toda mi alma».

La edición que Miguel Ángel Rivero Gómez ha llevado a cabo está precedida por una precisa Introducción. La trascripción de los manuscritos viene acompañada por notas a pie de página destinadas a clarificar y completar la comprensión de los textos y a situar las referencias de Unamuno a obras y autores en sus fuentes originales.

El volumen se inserta en la colección Biblioteca Unamuno de Ediciones Universidad de Salamanca, que alcanza ya los 43 volúmenes, dedicados principalmente a la edición, estudio y crítica literaria de la obra don Miguel, así como a su pensamiento y sus circunstancias vitales.

Editor responsable
Miguel Ángel Rivero

Miguel Ángel Rivero Gómez (La Puebla de Cazalla -Sevilla-, 1979) es licenciado en Filosofía por la Universidad de Sevilla y doctor en Filosofía por la Universidad de Salamanca. Su tesis doctoral, El joven Miguel de Unamuno. Vida, obra, pensamiento (1864-1892), fue Premio Extraordinario de Doctorado en el curso 2014-15. Es profesor en la Universidad de Sevilla, en las Facultades de Filosofía y de Comunicación. Ha realizado estancias de investigación en la Universidad de Salamanca y en la Universidad de Buenos Aires. Ha publicado artículos en Letras de Deusto, Cuadernos de la Cátedra Miguel de Unamuno, Revista de Hispanismo Filosófico, entre otras revistas especializadas.

Cuadernos de Juventud se presentará el miércoles 23 de noviembre, a las 18:30h en el espacio UNE de la Librería del BOE (Trafalgar, 27. Madrid). Intervendrán: Pedro Ribas Ribas, profesor honorario de la Universidad Autónoma de Madrid; Miguel Ángel Rivero Gómez, autor; y Eduardo Azofra Agustín, director de Ediciones Universidad de Salamanca.

viernes, 18 de noviembre de 2016

La UNE hace entrega de las Medallas de Socios de Honor a Javier Torres, Conrado Navalón, Ana Bocanegra y Aránzazu García Pizarro


Entrega Medallas Socios de Honor / Rosa de Bustos

Ana Bocanegra (2d) y Aránzazu García Pizarro (1d) han recogido en persona el reconocimiento que les fue concedido en la Asamblea General celebrada en 2015. Compromisos ineludibles y razones familiares han obligado a Javier Torres y Conrado Navalón a delegar la recepción de estas medallas en compañeros suyos de los servicios de publicaciones de las universidades de Deusto y Murcia, respectivamente. Estas son las razones por las que estos cuatro editores universitarios se han hecho merecedores de este reconocimiento:


Javier Torres

Haber dirigido Publicaciones de la Universidad de Deusto durante treinta años (1985-2015) le convierte en testigo de excepción de la evolución de la edición universitaria española durante ese período y testigo de excepción también de la propia historia de la UNE de la que sin duda forma parte. Tras su participación en sucesivas juntas directivas desde 2004 hasta 2010 queda su huella: la mayor visibilidad que hoy goza la labor editorial de las universidades y el trabajo de la propia asociación es resultado de su afán por comunicar y hacer llegar a la sociedad el trabajo editorial. Organizó la asamblea general del año 2000, el bookcrossing de la UNE en 2008, los Diálogos de Propiedad Intelectual en el año 2010, concibió la ceremonia de entrega de los Premios Nacionales de Edición Universitaria tal y como hoy la conocemos y festejamos y dirigió la conversión del boletín de novedades en la revista Unelibros, convirtiéndola en la carta de presentación que hoy es.



Conrado Navalón

Coordinó el Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia durante cuatro años (2010-2014). Tras su paso deja el sello Editum con un catálogo editorial ampliado, constituidos los comités editoriales de las distintas colecciones, facilitadas las herramientas necesarias para la edición de las revistas de acuerdo a los nuevos criterios de calidad y rigor científico y consolidados otros tantos proyectos para la edición de libros y congresos en abierto. Durante estos cuatro años, Conrado quiso además (y lo consiguió) vincular a Editum con una labor social, de voluntariado y apoyo a los desfavorecidos que definieron absolutamente su mandato. Uno de sus objetivos fue organizar la asamblea general de la UNE en el año 2015, lo que también consiguió, integrándola así en los actos del centenario de la Universidad y de su servicio de publicaciones.



Ana Bocanegra

A Ana Bocanegra le bastaron solo cuatro años en la Dirección del Servicio de Publicaciones de la Universidad de Cádiz (2011 y 2015) para renovar profundamente este servicio: lo dotó de nuevas instalaciones y un nuevo reglamento, creó nuevas colecciones (entre las que destaca La huella solidaria dirigida a estudiantes con dificultades económicas), pilotó el salto a la edición digital y consiguió el reconocimiento de “Editorial UCA” como sello editorial propio. Pero esta colosal actividad no le impidió colaborar con la UNE y en 2012 presentó a su universidad como sede del II Foro Editorial de Estudios Hispánicos y Americanistas que organizaba nuestra asociación. Posteriormente (2013), fue la responsable también de la publicación de las actas del encuentro, bajo el título Historias y desafíos de la edición en el mundo hispánico.



Aránzazu García Pizarro

Responsable del Servicio de Publicaciones de la Universidad de la Laguna durante ocho años (2007-2015) y colaboradora de la UNE durante prácticamente el mismo período (2008-2014). Desde la Junta Directiva, de la que ha formado parte primero como vocal y luego como secretaria general, aportando su rigor en la mejora de los procesos, ha impulsado uno de las líneas de trabajo más necesarias para nuestra organización: la colaboración con las bibliotecas universitarias. Su empeño ha sido esencial para que la cooperación REBIUN-UNE hoy sea una realidad en tres líneas estratégicas: intercambio científico, acceso abierto y enriquecimiento del catálogo de REBIUN.

Reportaje gráfico de la Asamblea